सोनी ने रविवार को ‘स्पाइडर-मैन: इनटू द स्पाइडर-वर्स’ सीक्वल का पहला लुक जारी किया, जिसका शीर्षक ‘स्पाइडर-मैन: अक्रॉस द स्पाइडर-वर्स’ है और दुनिया भर के प्रशंसक आश्चर्यचकित हो गए। विस्तारित मल्टीवर्स में स्पाइडर-मैन के रूप में माइल्स मोरालेस (शमीक मूर) अभिनीत पहला भाग समीक्षाओं के लिए खुला और आलोचकों की प्रशंसा के साथ-साथ ऑस्कर भी प्राप्त किया। हालाँकि, टीज़र ट्रेलर ने देसी की आँखों को एक वेब-स्लिंगिंग माइल्स के रूप में भारत में उतारा।

जैसे ही टीज़र खुलता है, माइल्स पोर्टल्स के माध्यम से ग्वेन स्टेसी का अनुसरण करता है, और भारतीय शास्त्रीय ध्वनियों और स्क्रीन पर दिखाई देने वाले हिंदी ग्रंथों को देखते हुए, माइल्स पूरे देश में वेब-स्लिंग कर रहा है। जबकि एक वैश्विक फ्रैंचाइज़ी ने भारतीय कॉमिक बुक कला को श्रद्धांजलि अर्पित की, इस समय उद्योग खुद को बिखरा हुआ पाता है।

स्पाइडर-मैन: स्पाइडर-वर्स के पार (भाग एक) – पहली नज़र

(अभी भी टीज़र ट्रेलर से)

80 और 90 के दशक में भारतीय कॉमिक ने नेतृत्व किया

80 और 90 के दशक में भारत को सुपरहीरो कॉमिक्स बनाने वाले शीर्ष पांच देशों में से एक माना जाता था। इनमें से कुछ स्वर्ण युग के सुपरहीरो में नागराज, डोगा, परमानु, शक्तिमान, ध्रुव, शक्ति और कई अन्य शामिल थे। पूरी सहस्राब्दी पीढ़ी उन्हें पढ़कर और स्वाद लेते हुए बड़ी हुई है।

हालाँकि, कॉमिक पुस्तकें पूर्वोक्त स्वर्ण काल से भी बहुत पहले मौजूद थीं। 1940-1950 में चंदामामा कॉमिक्स प्राचीन भारतीय इतिहास पर आधारित थी। फिर अमर चित्र कथा आई जो जनता के बीच एक पंथ घटना बन गई।

नीचे की ओर सर्पिल

हालाँकि, सहस्राब्दी के बाद के युग में कॉमिक बुक उद्योग नीचे की ओर रहा है। केबल टीवी, मोबाइल फोन के आगमन के साथ, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि भारतीय कॉमिक बुक प्रकाशकों की खुद को फिर से खोज करने में असमर्थता, उद्योग धीरे-धीरे अपने अंत की ओर बढ़ रहा है।

पश्चिम में, हास्य पुस्तकें, इस बीच अपने स्वर्ण युग से गुजर रही हैं, बड़े फिल्म निर्माण घरानों ने मोशन कैमरों की कल्पना के साथ कॉमिक्स की कल्पना को समाहित करने के लिए लाखों खर्च किए हैं। इस बीच, जापान जैसे देशों में, मंगा कॉमिक बुक कल्चर अभी भी बढ़ रहा है और बुदबुदा रहा है। तो भारत ने साजिश को खोने का प्रबंधन कैसे किया?

संख्या के पीछे भाग रहे प्रकाशक

70 के दशक में जैसे-जैसे भारतीय कॉमिक बुक aficionados की संख्या में वृद्धि हुई, देश भर के लालची प्रकाशकों ने वॉल्यूम पर मंथन शुरू कर दिया। गुणवत्ता एक दूर का पैमाना बन गया क्योंकि मात्रा पर ध्यान केंद्रित किया गया। इस प्रकार, कॉमिक बुक स्रोत सामग्री बेतरतीब, बहुत प्लास्टिक, और कभी-कभी अपमानजनक रूप से खराब हो गई।
एक ऐसे उद्योग के लिए जो पूरी तरह से कल्पना पर आधारित है, भारतीय रचनाकार बीच का रास्ता नहीं खोज सके और बिस्तर को शानदार ढंग से गंदा कर दिया।

कॉमिक बुक ब्रह्मांड की कमी

फिर हास्य पुस्तकों का एक ठोस ब्रह्मांड बनाने की कमी आई। मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स एक ऐसा शब्द है जिसे दुनिया भर के अधिकांश गीक्स और नर्ड अपनी स्थानीय चर्चा में नियमित रूप से समझते और उपयोग करते हैं।

हालांकि, एमसीयू से पहले, मार्वल का अपना कॉमिक ब्रह्मांड था जहां नियम अलग थे, पात्रों ने एक दूसरे के साथ बातचीत की जिससे कॉमिक बुक पढ़ने का अनुभव पूरा हो गया। कॉमिक ब्रह्मांड ने सुनिश्चित किया कि लोग लंबे समय तक निवेश करें और संपर्क खोने के बाद भी इसमें वापस आते रहें।

हालांकि, भारतीय कॉमिक सीन में ऐसा कुछ नहीं हुआ। कभी-कभार होने वाले क्रॉसओवर को छोड़कर, कॉमिक्स ज्यादातर स्टैंडअलोन बनी रही। पात्र अपने बुलबुले में बने रहे और इससे कहानी की संतृप्ति हुई।
इसकी तुलना मार्वल या डीसी से करें, उनके कॉमिक बुक यूनिवर्स में विभिन्न मल्टीवर्स शामिल हैं। मतलब पृथ्वी पर स्पाइडरमैन 616 पृथ्वी पर स्पाइडरमैन 67 से अलग हो सकता है।

इसी तरह, पृथ्वी-1 पर बैरी एलन का फ्लैश पृथ्वी-2 पर मौजूद फ्लैश से भिन्न हो सकता है। इस प्रकार, रचनाकारों के पास अपने विचारों का पता लगाने, अपने पात्रों को नए रास्ते पर ले जाने, प्रयोग करने, पुन: प्रयोग करने और दशकों तक फैली एक परिपूर्ण, सुपाच्य कहानी बनाने के लिए एक विशाल खेल का मैदान था।

इसके अलावा, लेखकों को पश्चिम में तुलनात्मक रूप से बेहतर भुगतान किया जाता था, जबकि भारतीय रचनाकार न्यूनतम मजदूरी पर काम करना जारी रखते हैं। भारतीय कॉमिक बुक कल्चर का खत्म होना बहुत सारे बाहरी कारकों का मेल था, लेकिन ज्यादातर यह बदलते समय के साथ कॉमिक्स को फिर से बनाने में विफल रहा, जिसके कारण पतन हुआ।