राजिव राय, जिनकी पिछली तकनीकी रूप से शानदार फिल्में जैसे ‘त्रिदेव’ और ‘मोहरा’ ने सिनेमाघरों में धूम मचा दी थी, अपनी नवीनतम फिल्म के बारे में मिश्रित भावनाएँ छोड़ जाते हैं। प्यार इश्क और मोहब्बत राय का अब तक का सबसे शांत प्रयास है। इससे पहले कभी भी स्विट्जरलैंड के बर्फीले शिखर, जो अब घिसे-पिटे हो गए हैं, को इतने अधिक भावुक और जुनून के साथ कैद नहीं किया गया था।
सबसे पहले, राय के सिनेमैटोग्राफर पी.एस. विनोद को पूरा श्रेय दिया जाना चाहिए, जिन्होंने प्यार इश्क और मोहब्बत को स्कॉटिश अजूबों और स्विस कामुकता का एक समृद्ध, लगभग परियों की कहानी जैसा रूप दिया है। राय की अच्छी तरह से लिखी गई पटकथा में चतुर्भुज रोमांस को दर्शाने का प्रयास दृश्यों में कहीं अधिक स्पष्ट है।
ऐसा नहीं है कि फिल्म में बेहतर, नाजुक क्षणों की कमी है। राय का सौंदर्यपूर्ण रूप से आकर्षक काम कुंजी दृश्यों में दिल की कविता पर अच्छी पकड़ दिखाता है, जैसे कि वह दृश्य जब अरबपति चाहने वाले यश सबरवाल (सुनील शेट्टी) अपनी प्रेमिका, ईशा (कीर्ति रेड्डी) को रात के खाने पर ले जाते हैं, केवल गौरव (डेब्यूटेंट अर्जुन रामपाल) से टकराने के लिए, जिसने उन्हें एक साथ लाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। अपने मौन प्रतिध्वनि वाले सुझावों में, उपरोक्त जैसे क्षण राजीव राय के एक नए संवेदनशील और सूक्ष्म पक्ष को प्रदर्शित करते हैं। हालाँकि, फिल्म अंततः बहुत अधिक भटकती मुलाकातों और बेकार के टकराव का शिकार हो जाती है, जो, हालाँकि स्पष्ट रूप से संपादित किए गए हैं, केंद्रीय प्रेम प्रसंग को दिलचस्प बना देते हैं।
एक फिल्म की सफलता पूरी तरह से इस बात पर निर्भर करती है कि दर्शक केंद्रीय पात्रों की कितनी परवाह करते हैं। राजीव राय की फिल्म में, पात्र अपनी शानदार पृष्ठभूमि से अच्छी तरह से जुड़े हुए लगते हैं। आंतरिक और बाहरी परिदृश्यों के अपने संलयन में, प्यार इश्क और मोहब्बत लगभग एक सपने की तरह है जो परिपक्व शब्दों, बुद्धिमानी से डिज़ाइन किए गए अनुक्रमों और राय के स्थायी संगीतकार, विजू शाह द्वारा कुछ वास्तव में नवीन और कान-प्रिय गीतों की एक श्रृंखला के माध्यम से सुचारू रूप से बहता है।
अच्छे, बुरे और उदासीन कलाकारों की भीड़ में, नवोदित अर्जुन रामपाल एक अभिनेता के रूप में अपनी अंतर्निहित शक्तियों (जिन्हें बहुत अधिक पैनापन और पुन: डिज़ाइन करने की आवश्यकता है) के लिए नहीं, बल्कि इसलिए खड़े होते हैं क्योंकि वह एक अनैतिक भौतिकवादी व्यक्ति की शक्तिशाली लेखक-समर्थित बच्चन शैली की भूमिका निभाते हैं, जिसका विवेक जागृत हो जाता है जब उसे उस लड़की से प्यार हो जाता है जिसे वह लुभाने और अस्वीकार करने के लिए काम पर रखा गया है। जिस तरह से उन्हें ‘मैं बेवफा’ गीत में तेज़ गति से चलने वाली सबवे के बीच निराश अकेलेपन के रूप में चित्रित और प्रस्तुत किया गया है, वह अविस्मरणीय है।
प्रेम-ग्रस्त अरबपति के रूप में सुनील शेट्टी ने अपनी फिल्म धड़कन की भूमिका और अनुभव सिन्हा की हालिया रोमांटिक चतुर्भुज तुम बिन में हिमांशु मलिक के कुछ हिस्से को दोहराया। जबकि मलिक ने ठुकराए गए प्रेमी की भूमिका दिल तोड़ने वाली भेद्यता के साथ निभाई, शेट्टी ने गुस्से और सिगार को ही सब कुछ कहने दिया। शुक्र है कि प्रदर्शन धुएं में नहीं उड़ा।
तीसरे चाहने वाले के रूप में अफ़ताब शिवदासानी एक एहसानमंद भूमिका में फंस गए हैं, जिसे वह कृतघ्नता से निभाते हैं। उन्हें तुरंत अपनी बॉडी लैंग्वेज पर काम करने की ज़रूरत है। कुछ ज़ॉम्बी जैसे चरित्र अभिनेताओं को छोड़कर जो माता-पिता की भूमिका निभाते हैं जैसे कि उन्हें अपने प्रेम-पीड़ित बच्चों की कोई परवाह नहीं है, कथा की दूसरी मुख्य बाधा प्रमुख महिला, कीर्ति रेड्डी हैं।
उनकी भावनात्मक अभिव्यक्तियों की बल्कि सीमित सूची की सराहना करने की कोशिश करते हुए, हम फिल्म के तीन नायकों की उनके प्रति अंधे जुनून का भी मतलब निकालने की कोशिश करते हैं। जाहिर है, वे कुछ ऐसा देखते हैं जो हम नहीं देखते हैं। सुश्री रेड्डी की कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर भी ज्यादा मददगार नहीं हैं, जो उन्हें स्विट्जरलैंड में शून्य से कम तापमान पर क्लीवेज और मिड्रिफ-रिवीलिंग घाघरा-चोली में तैयार करती हैं।
राय के समृद्ध दृश्य संदर्भ एक कथानक द्वारा समर्थित हैं जो लगभग शेक्सपियरियन त्रुटियों के हास्य के संस्करण की तरह है, जो एक ‘सुव्यवस्थित’ अंत से युक्त है जहाँ अस्वीकृत प्रेमियों को भी एक-एक लड़की मिलती है। शायद दर्शकों के कम धैर्यवान वर्गों को छोड़कर, हर कोई खुशी-खुशी घर लौटता है।
