बेशक, बंगाल को इस देश में सबसे समृद्ध साहित्यिक विरासत प्राप्त है। सौभाग्य से, बांग्ला लेखन के आकर्षक कोनों से कई उत्कृष्ट फिल्में उभरी हैं।
हम इस अमृतमय रूपांतरण को हॉल ऑफ फेम में सुरक्षित रूप से जोड़ सकते हैं।
निर्देशक सुमन मुखोपाध्याय की पुतुलनाचेर इतिखाता (1 अगस्त को रिलीज़ हुई) पितृसत्ता की मजदूरी, औपनिवेशिक शासन के अधीन भारत के समय की “अंग्रेजी” शिक्षा के बोझ पर एक शानदार, बहुस्तरीय, चमकदार नज़र है, और यह उस समय महिला कामुकता के वर्जित विषय में भी प्रवेश करती है जब महिलाओं को केवल वे भावनाएँ दिखानी चाहिए जो आँखों से निकलती हैं।
गौरतलब है कि मुखोपाध्याय के गाँव गौडिया की सबसे अधिक शोषित महिला, सेंडिदी (अनन्या चटर्जी), चेचक के उपेक्षित हमले के बाद एक आँख से अंधी हो जाती है: लैंगिक भेदभाव और विनाश में प्रकट पितृसत्तात्मक अहंकार।
उपन्यास, और खुशी से इसका फिल्म रूपांतरण, सामाजिक-ऐतिहासिक निहितार्थों से सराबोर है, हालांकि कभी भी एक तरल कहानी कहने की कीमत पर नहीं। निर्देशक सुमन मुखोपाध्याय की कथात्मक प्रेरणा उल्लेखनीय रूप से सुसंगत और अव्यवस्थित हैं। एक अशांत गति में समाज की व्यापक प्रासंगिकता को कहानी कहने की, हम कह सकते हैं, सिनेमाई दृष्टिकोण को प्रभावित करने की अनुमति नहीं है।
सिनेमैटोग्राफर सायक भट्टाचार्य गांव की हरी-भरी हरियाली और आध्यात्मिक शुष्कता को विस्मय के भावों में लेंस करते हैं, जैसे कि कथाकार की पछतावे भरी आवाज़ को एक दृश्य रूप दिया जा रहा हो।
अबीर चटर्जी भ्रमित प्रवाह की धारा में एक और विजयी चित्रण में खड़े हैं, एक ऐसे बदलते सामाजिक व्यवस्था में फंसे हुए हैं जिससे वे न तो बच सकते हैं और न ही बदल सकते हैं। अबीर का शशि एक ऐसा डॉक्टर है जिसे उपचार की सख्त ज़रूरत है। शशि प्रगतिशील है और फिर भी इस गाँव और उसके आदिम मूल्यों और मान्यताओं में फंसा हुआ है।
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प्रशंसनीय रूप से, निर्देशक पात्रों की आंतरिक दुनिया की अपनी कायरतापूर्ण व्याख्या के साथ छेड़छाड़ किए बिना मूल उपन्यास को खोलते हैं। जिस तरह से युवा और निर्दोष मोती (सरगना बंद्योपाध्याय) अपने गाँव की ठहराव से एक आकर्षक यात्रा अभिनेता कुमुद (परमब्रत चट्टोपाध्याय, आकर्षक) से शादी करके भागने की कोशिश करती है, मुझे गुलज़ार की नमकीन में चिंकी (किरण वैराले द्वारा अभिनीत) की याद दिलाती है।
हमें इस बारे में कुछ भी नहीं पता कि भोली-भाली मोती के गाँव छोड़ने के बाद क्या होता है। क्या इन पात्रों के लिए भागना भी संभव है, जैसे वे परंपरा और संक्रमण के बीच फंसे हुए हैं? वे सभी दरारों से फिसल जाते हैं, उनमें से कोई भी कुसुम (एक शानदार जया अहसान) से अधिक नहीं है जो खुले तौर पर शशि को चाहता है, जिसमें कुसुम के ध्यान को स्वीकार करने की हिम्मत की कमी है।
कुसुम, इस बारे में सोचें, पुतुलनाचेर इतिखाता का सबसे प्रगतिशील चरित्र है। वह अपनी शारीरिक और भावनात्मक ज़रूरतों के बारे में स्पष्टवादी है। उसे दोनों से वंचित कर दिया गया है। लेकिन कम से कम वह कोशिश करती है।
फिल्म में सबसे कम संतोषजनक उपप्लॉट “सूर्य वैज्ञानिक” जादव चटर्जी का है, जो दुर्जेय धृतिमान चटर्जी द्वारा अभिनीत है, जो एक अस्पष्ट हिस्से को आकार देने के लिए संघर्ष कर रहा है। यह मूल उपन्यास का सबसे अfilable हिस्सा है। तथ्य यह है कि लेखक-निर्देशक सुमन मुखोपाध्याय ने उपन्यास के सबसे साहित्यिक भागों में भी इतनी निडरता से उद्यम करने की हिम्मत की है, यह उनकी आत्मविश्वास और एक ऐसी दुनिया की उनकी तीक्ष्ण दृष्टि का एक माप है जहाँ एकमात्र निश्चितता अनिश्चितता प्रतीत होती है।
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