धीरन: एक अराजक अनुभव, बुद्धिमत्ता की झलक के साथ

देवदत्त शाजी द्वारा निर्देशित मलयालम फिल्म 'धीरन' एक कठिन पहेली है। यह एक गहरी त्रुटिपूर्ण फिल्म है, जिसमें हर कोने से किरदार उभरते हैं, कोई भी अप्रासंगिक नहीं है, लेकिन कोई भी इतना प्रासंगिक नहीं है कि सनकी लोगों की इस तूफानी बाढ़ को सही ठहराया जा सके, जो केवल इसलिए मौजूद हैं क्योंकि पटकथा लेखक उनसे प्यार करता है। हम नहीं करते।

दुख की बात है कि हमें किसी को भी करीब से जानने का मौका नहीं मिलता। कहानी पात्रों और उनकी सनक के माध्यम से उड़ती है। हम उन्हें केवल वही जानते हैं जो वे लेखन में बनने वाले हैं। एक मलयाली चरित्र है जो हिंदी गाने सुनने पर जोर देता है (मुझे स्पष्ट नहीं है कि उसे किस तरह का हिंदी संगीत पसंद है)। एक चरित्र की पत्नी एक युवा पुरुष के साथ भाग गई है, और जब वह बाद में अपनी पत्नी और उसके भगोड़े प्रेमी से मिलता है, तो वह पुरुषोचित संवेदनशीलता का एक चित्र है। बर्लेस्क और तबाही के बीच, कुछ उल्लेखनीय बॉक्स-टिकिंग।

पात्र (प्रगतिशील, प्रतिगामी) जो परकोलेटिंग प्लॉट में रहते हैं, वास्तव में एक परिभाषित आलिंगन में एक साथ नहीं आते हैं। वे बिखरे हुए झटके के रूप में वहां हैं, न तो मुख्य कथानक में जुड़ते हैं और न ही उससे दूर होते हैं।

तो इस तिरछे ब्रह्मांड का केंद्र कहां है? वह चरित्र जिससे हमें चिपके रहना चाहिए—और हम करते हैं, एक हद तक—एल्डहोस (राजेश माधवन) है, जो एक पतला आदमी है जो हास्य किरदारों के लिए सबसे उपयुक्त है। यहां, राजेश माधवन को लगातार ऐसी चिपचिपी स्थितियों में रखा जाता है जो संभावित रूप से हास्यपूर्ण हैं लेकिन वास्तव में अपनी जटिलताओं में भयानक हैं। एक आदमी को एक ड्रम में निचोड़ा जाता है और जिंदा जला दिया जाता है। हंसी बंद करो।

प्रवासी मुद्दे को क्रूरता से निपटाया जाता है जब एल्डहोस केरल में अपने विचित्र छोटे गाँव से बड़े बुरे तमिलनाडु भाग जाता है, एक गैंगस्टर के लिए काम करने के लिए जो एक इत्र विक्रेता (विनीत) के रूप में काम करता है। आजीविका के इस द्वंद्वात्मक तरीके से व्यंग्य के लिए एक विशाल मंच के रूप में काम किया जा सकता था। लेकिन लेखक-निर्देशक वास्तव में हंसी की ओर झुकने में कभी भी नहीं उतरते।

स्वर तीखा और व्यंग्यात्मक के बीच डगमगाता है, किसी भी क्षेत्र में पूरी तरह से सहज नहीं होता है, न तो यहाँ और न ही वहाँ स्थित है, फिल्म बस यह नहीं जानती कि कहाँ जाना है। जब एल्डहोस के गाँव में खबर पहुँचती है कि उसकी तमिलनाडु में हत्या कर दी गई है, तो ग्रामीणों का एक विविध समूह उसके शव को वापस लाने के लिए एक एम्बुलेंस में निकल पड़ता है। यहाँ से आगे कथा एक रोड फिल्म का रंग लेती है।

लेकिन शर्तों के साथ। यह एक रोड मूवी नहीं है। यह भाग जाने, मृत्यु और पुनरुत्थान पर एक काली कॉमेडी नहीं है। तो यह क्या है? कहानी का एक बड़ा हिस्सा एक दुष्ट गैंगस्टर के बारे में एक फ्लैशबैक है जो तमिलनाडु में एल्डहोस और उसके दोस्त के साथ आक्रामक मोड में आ जाता है।

यह प्लॉट का सबसे कमजोर, सबसे छलांग वाला हिस्सा है। एक रोड मूवी को गैंगस्टर फ़्लिक के साथ जोड़ना हिंसा की अधिकता, अनाड़ी और तिरछी के साथ हासिल किया जाता है। यह जोड़ता नहीं है।

यह एक संभावित रूप से दिलचस्प अपराध नाटक है जो एक बचाव की प्रतीक्षा कर रहा है। बहुत सारे बदमाश कथानक को बिगाड़ देते हैं।

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