मृत्यु के आंतरिक भागों से हास्य निकालना कभी आसान नहीं होता। लेखक-निर्देशक आकर्ष खुराना लगभग असंभव काम करने की कोशिश करते हैं और एक ऐसी फिल्म लेकर आते हैं जो कभी भी अपमानजनक नहीं होती, भले ही वह कुछ गंभीर गति की समस्याएँ पैदा करे।
आप जानते हैं कि फिल्म रास्ते में अनावश्यक चक्कर आने पर यात्रा को जारी रखने के तरीके ढूंढ रही है। और क्यों नहीं?! दुलकर के अविनाश एक दबे हुए, नाखुश 10-5 गीक हैं जो अपने धमकाने वाले बॉस (अदाह खुराना) से नफरत करते हैं और अपनी कार्यकारी कालकोठरी से बाहर निकलने के अलावा कुछ नहीं चाहते हैं और… बस एक वास्तविक कैमरे से तस्वीरें लें, न कि इसके डिजिटल जुड़वां से।
यहां, मुझे कहना होगा कि कारवां नेटफ्लिक्स फिल्म ‘कोडाक्रोम’ से प्रेरित प्रतीत होती है, जहां बिछड़े हुए पिता और पुत्र (एड हैरिस और जेसन सुदेकिस द्वारा अभिनीत) एक नर्स के साथ एक सड़क यात्रा पर निकलते हैं, जब पिता को लाइलाज बीमारी का पता चलता है।
‘कारवां’ में पिता (हमेशा सम्मानित, अचेतन रूप से प्रभावशाली आकाश खुराना द्वारा अभिनीत) फिल्म के शुरू होने पर मर चुके हैं। वह अपने बेटे के फोटोग्राफर के रूप में चुने गए करियर के खिलाफ अपने जीवनकाल के दौरान भी अड़े हुए हैं। एक फ्लैशबैक में हम पितृसत्ता को घृणा करते हुए देखते हैं, “ढोल बजाना सीखो। फोटोग्राफी के साथ आप खुद को एक शादी पैकेज के रूप में पेश कर सकते हैं।”
दमित फोटोग्राफर-पुत्र की स्पंकी तान्या (चमकदार डेब्यू करने वाली मिथिला पालकर) के साथ डिजिटल-बनाम-वास्तविक पर चर्चा भी ‘कोडाक्रोम’ में सुनी गई थी।
छोटी दुनिया। लेकिन आकर्ष खुराना अलगाव और सुलह की ट्रॉप-केंद्रित कहानी में अपना अनूठा विश्वदृष्टि लाते हैं। जबकि दुलकर सलमान के दमित कार्यकारी और मिथिला पालकर की विद्रोही कॉलेजिया को विभिन्न अवतारों में बार-बार स्क्रीन पर देखा गया था, इरफान के शौकत, एक मुस्लिम पहिया डीलर जो अपनी कट्टरता और सौम्यता को बिना किसी माफी और बहुत कम कृपा के अपनी आस्तीन पर पहनता है, एक अद्वितीय इकाई है। उसकी बदमाशी में पसंद करने योग्य क्योंकि वह इसे छुपाता नहीं है।
इरफान दुनिया का एकमात्र ऐसा अभिनेता है जो किसी लड़की को अपनी कार में बैठने से पहले अपने पैर ढंकने का आदेश दे सकता है। वह अपनी भूमिका के साथ बहुत मज़ा करता है, भले ही सड़क यात्रा निराशाजनक रूप से पटरी से उतर जाए। एक बिंदु पर, तीन नायक एक शादी में घुस जाते हैं, और जो होता है वह बिल्कुल भी मनोरंजक नहीं होता है, हालाँकि इसका मतलब है। कहीं और, इरफान का शौकत एक पर्यटक जोड़े का हिंदी में मज़ाक उड़ाता है – बिल्कुल भी मज़ेदार नहीं।
मेरे पसंदीदा शौकत/इरफान पल में, वह मजरूह सुल्तानपुरी के बोल ‘कितना प्यारा वादा है इन मतवाली आँखों का’ के साथ नासिर हुसैन की ‘कारवां’ से बुर्का पहने एक महिला (डोना मुंशी) को लुभाता है।
मैंने अक्सर सोचा है कि उस संगीतमय ब्लॉकबस्टर ने अपने शीर्षक को ‘कारवां’ के रूप में क्यों नहीं लिखा। संगीत की बात करें तो, इस ‘कारवां’ (जिसमें इरफान पुराने ‘कारवां/कारवां’ को याद करते हैं) में गाने बच्चों की कहानी की किताब में पॉप-आउट की तरह उभरते हैं। वे बस फिट नहीं होते। और वे परेशान करते हैं।
मध्य-बिंदु के बाद गति में भी कृपा का अभाव है। लेकिन जबकि इरफान अकृपा को सौंदर्यपूर्ण बना सकते हैं, फिल्म, अफसोस, उस करतब को पूरा नहीं कर सकती। संवाद और स्थितियाँ भी अक्सर प्रामाणिक माहौल में फिट होने के लिए बहुत अधिक प्रतिनिधि लगती हैं जिसे सिनेमैटोग्राफर अविनाश अरुण इतनी आकस्मिक लगन के साथ उजागर करते हैं। यात्रा के दौरान एक बिंदु पर, तान्या (मिथिला पालकर) एक गर्भावस्था-परीक्षण किट लेने का फैसला करती है, ताकि दुलकर एक ऐसे समाज के बदलते मूल्य प्रणाली पर उसके साथ बहस कर सकें जो एक क्लिक में कोडक से इंस्टाग्राम में बदल गया है।
‘कारवां’ में बहुत कुछ गलत है। लेकिन इसमें बहुत कुछ ऐसा भी है जो खुश करता है – गलतियों के लिए एक गर्मजोशी और सहानुभूति जो इसे एक बहुत ही प्यारा रोड ट्रिप बनाती है, हालाँकि अप्रासंगिक विचलन के साथ।
यह आपको सही सड़क पर लाने के लिए कुछ अजीब मोड़ लेता है। बेशक, ‘सही’ अक्सर हममें से कुछ के लिए गलत होता है।
एक ऐसे दृश्य में जो बहुत ही मनोरंजक होता अगर वह इतना दुखद नहीं होता, एक खूबसूरत महिला (अमला अक्किनेनी, यदि आपको जानना है) दो ताबूतों को देखती है और दुलकर से कहती है, “सही वाला आपके पिता हैं।”
दुलकर आह भरते हैं, “अब तक, सही वाला मेरे लिए गलत था।”
