ओटीटी पर देखें सत्यजीत रे की सर्वश्रेष्ठ फिल्में

अगर उन्होंने 23 अप्रैल, 1992 को अपना अंतिम कर्टन कॉल नहीं लिया होता, तो निस्संदेह, सत्यजीत रे अभी भी फिल्में बना रहे होते।

उनकी फिल्में आज भी अपनी तकनीकी कलात्मकता से चकाचौंध करती हैं और आज भी प्रासंगिक हैं।

2 मई को उनकी 102वीं जयंती पर, Rediff.com की वरिष्ठ योगदानकर्ता रोशमिला भट्टाचार्य ने उनकी शीर्ष 11 फ़िल्में चुनीं, जो ओटीटी पर स्ट्रीमिंग कर रही हैं। तीन कन्या और गोपी गाइन बाघा बायने जैसे क्लासिक्स दुर्भाग्य से ओटीटी पर उपलब्ध नहीं हैं।

पाथेर पांचाली
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27 अक्टूबर, 1952 को, सत्यजीत रे ने निर्देशक के रूप में अपू और दुर्गा के मैदान के माध्यम से रेसिंग के अब-प्रतिष्ठित शॉट के साथ निर्देशक बने, एक छोटा लड़का कालिख के धुएं के बादल को पीछे छोड़ते हुए एक ट्रेन कश देखने के लिए समय पर उभर रहा था।

अगले रविवार को, जब वह स्थान पर लौटा, तो रे ने पाया कि मवेशियों ने काश के सभी फूलों को खा लिया था और उसे दृश्य पूरा करने से पहले अगले मौसम तक उनके खिलने का इंतजार करना पड़ा।

1955 में न्यूयॉर्क में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट (MOMA) में प्रीमियर हुए इस फ़िल्म को अड़सठ साल बीत चुके हैं।

हम एक लंबा सफर तय कर चुके हैं, फिर भी सड़क का गीत दिल के तारों को खींचने में कभी विफल नहीं होता है, शायद इसलिए कि अपू की दुनिया बहुत ज्यादा नहीं बदली है।

गाँवों में बच्चे अभी भी भाग रहे हैं, उनके पिता अभी भी काम की तलाश में शहर आते हैं, उनकी माताएँ अभी भी घर वापस आने के लिए संघर्ष करती हैं, जब विपत्ति आती है तो वे चुपचाप रोती हैं।

यदि आपने अभी तक सवारी का आनंद नहीं लिया है, तो अपू के साथ ट्रेन को ‘खोज’ करने का समय आ गया है। भले ही आपने पहले पाथेर पांचाली के साथ यात्रा की हो, रे की श्वेत-श्याम टेपेस्ट्री और कथा की गीतात्मक सादगी एक और घड़ी के लायक है।

अपराजितो
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अपु ट्राइलॉजी की दूसरी फिल्म अपराजितो (द अनवांक्विश्ड) में अपू की मां सर्बजया (प्रतिभाशाली करुणा बनर्जी) की मार्मिक तस्वीर पेश की गई है, जो पहले बीमार होने के कारण अपने पति को खो देती है, फिर अपने छोटे बेटे को शहर छोड़ देती है, अंत में घर छोड़कर चली जाती है। जुगनुओं से जगमगाती अँधेरी रात में दुनिया अकेली।

यह एक ऐसी कहानी है जो लगभग हर घर में चलती है जैसे बच्चे बड़े होते हैं और घोंसला बनाते हैं।

अपराजितो को वेनिस फिल्म फेस्टिवल में गोल्डन लायन, एफआईपीआरईएससीआई और सर्वश्रेष्ठ सिनेमा पुरस्कार जीतने के लिए काफी सराहा गया था।

अपुर संसार
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अपू और अपर्णा को भले ही परिस्थितियों ने शादी के बंधन में धकेल दिया हो और नियति ने उन्हें तोड़ दिया हो, लेकिन जो संक्षिप्त समय वे एक साथ बिताते हैं वह सबसे प्यारी प्रेम कहानियों में से एक है।

दृश्य जब अपू जागता है, एक मुस्कान के साथ अपनी उंगलियों के बीच एक हेयरपिन घुमाता है, अपर्णा के राशन के नोट को खोजने के लिए अपनी सिगरेट तक पहुंचता है और उन्हें दूर कर देता है, अपनी पत्नी के लिए बांसुरी बजाने के लिए बिस्तर से बाहर निकलता है क्योंकि वह अपने काम पर जाती है अलौकिक है, सांसारिक घरेलूता में फंसी रोजमर्रा की जिंदगी के एक हिस्से में रोमांस की सांस लेता है।

इसके बाद निराशा का एक क्षण आता है जब एपिफनी हमला करती है और अपू को पता चलता है कि अपर्णा अधिक आरामदायक जीवन के लिए थी, और अधिक ट्यूशन लेने और उसे एक नौकरानी लाने की पेशकश की।

किशोर लड़कियों की पीढ़ियों ने सौमित्र चटर्जी के अपू जैसे पति का सपना देखा है, जबकि उनके पुरुष समकक्षों ने शर्मिला टैगोर की अपर्णा पर पानी फेर दिया है।

गाड़ी में वह पल जब माचिस की रोशनी में वह उससे पूछता है, ‘अच्छा तोमर चोखे के अच्छे बोलो तो?’ और वह सरल भोलेपन के साथ जवाब देती है, ‘काजोल’, गतिमान कविता है।

जलसाघर
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जलसाघर सिर्फ एक फिल्म नहीं है, यह तीन बेहतरीन शामें हैं जो आपको एक ऐसी दुनिया में ले जाएंगी, जिसकी चाहत संगीत प्रेमी रखते हैं।

वे एक ज़मींदार के खोए हुए गौरव को बनाए रखने के बेताब प्रयास से पैदा हुए हैं।

यह फिल्म अपने आप में ढहते पतन और पतनशील सामंतवाद का एक भव्य चित्रण है।

छवि बिस्वास बिश्वंभर रॉय के रूप में निर्दोष हैं, लगभग एक शेक्सपियरियन नायक अपनी उदासी, मूर्खता और पागलपन में उतरते हैं।

उस्ताद विलायत खान के सितार, बेगम अख्तर की बेहतरीन ठुमरी और रोशन कुमारी के चकाचौंध भरे कथक वादन की डरावनी धुनें इस म्यूजिक रूम को शानदार बनाती हैं।

महानगर
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मृणाल सेन की बैसे श्रवण में उन्हें देखने के बाद, रे ने अपनी पहली फिल्म सहयोग के लिए माधबी मुखर्जी से संपर्क किया।

आरती एक साधारण, मध्यमवर्गीय गृहिणी के रूप में शुरू होती है, जिसका जीवन छह लोगों के परिवार के इर्द-गिर्द घूमता है, जब तक कि परिवार की आय को पूरा करने के लिए, वह अस्थायी रूप से एक बड़े शहर में कदम नहीं रखती है और अपने पति की नौकरी खो देने के बाद, एकमात्र कमाने वाली बन जाती है। .

इसके बाद जो होता है वह न केवल आत्म-खोज की यात्रा है, बल्कि यह भी दर्शाता है कि 1960 के दशक में समाज ने महिलाओं के बीच बढ़ती स्वतंत्रता को कैसे माना, नारीवाद की पहली हलचल।

न्याय करने में तेज, और खारिज करने में भी तेज, हालांकि यह अपने कमजोर सेक्स में एक अप्रत्याशित प्रतिद्वंद्वी पाता है क्योंकि वर्षों तक सहायक, विनम्र भूमिकाएं निभाने के बाद, आरती जैसी महिलाएं न केवल अपने लिए बल्कि अपने स्वयं के लिए खड़ी होती हैं।

प्रगतिशील परिवर्तन का एक सूक्ष्म चित्र, महानगर एक छोटी किशोरी जया भादुड़ी का परिचय देता है, जो बड़ी होकर गुड्डी के साथ रातोंरात स्टार बन जाएगी।

नायक
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गुड्डी की बात करें तो पांच साल पहले जब हृषिकेश मुखर्जी ने शोबिज की चकाचौंध और ग्लैमर को त्याग कर एक भूखे प्रशंसक को पाठ्यपुस्तक का पाठ पढ़ाया था, तब रे ने देवी-देवता का मानवीकरण किया था।

और उनके नायक कोई और नहीं बल्कि बंगाल के महानायक उत्तम कुमार थे।

एक अन्य यात्रा के माध्यम से, एक ट्रेन में, शर्मिला टैगोर की पत्रकार अदिति सुपरस्टार अरिंदम चटर्जी को उनके सबसे कमजोर क्षणों में से एक में खींचती है और उनके जीवन का विवरण सीखती है जिसे उन्होंने कभी किसी के सामने प्रकट नहीं किया।

यह न केवल सफलता की चकाचौंध करने वाली कहानी है, बल्कि असफलता के डर, स्टारडम के खतरों और शीर्ष पर अकेलेपन को भी छूती है।

गुड्डी की तरह, यह बिना किसी स्टारडम या उसकी गरिमा को छीने एक स्टार को नंगा कर देता है।

निजी तौर पर, मैंने फिल्म देखने के बाद एक पत्रकार बनने का फैसला किया और वही किया जो अदिति ने कई बार किया है।

चारुलता
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चारुलता रे की सबसे सटीक फिल्म है और ओपेरा के चश्मे से दुनिया को देखती माधवी मुखर्जी एक ऐसी छवि है जिसने सिनेमा के लंबे समय तक पारखी लोगों को आकर्षित किया है।

भूपति, उनकी पत्नी चारुलता और उनके युवा चचेरे भाई अमल के माध्यम से, मास्टर शिल्पकार रिश्तों की गतिशीलता की पड़ताल करते हैं।

बोरियत से बंधन से लेकर विश्वासघात तक, यह एक ऐसी कहानी है जो विनाशकारी प्रभाव के साथ खेलती है क्योंकि लापरवाह दोस्ती वर्जित प्रेम में विकसित होती है, अपनी प्रतिद्वंद्विता, ईर्ष्या और अंत में अपराध की बाढ़ लाती है जो शादी की नींव को खतरे में डालती है।

कहानी में मोड़ वह अंत है जो रवींद्रनाथ टैगोर की लघुकथा नोशटोनिर से विचलित होता है, जो विवाद और वर्षों की बातचीत को जन्म देता है।

सोनार केला
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रे की फेलुदा कहानियों में से पहली, जिसे फिल्माया जाना है, सोनार केला बच्चों की फिल्म हो सकती है, लेकिन इसमें वयस्कों को भी व्यस्त रखने के लिए एक विशिष्ट पॉटबॉयलर की सभी सामग्रियां हैं।

परामनोवैज्ञानिक डॉ. हेमंगा हाजरा, सुपर गुप्तचर प्रदोष चंद्र मित्तर उर्फ ​​फेलूदा, उनके 15 वर्षीय चचेरे भाई तपेश रंजन उर्फ ​​तोपशे और एक लुगदी के साथ आठ वर्षीय नायक, मुकुल, कुछ के लिए एक खजाने की खोज के लिए एक सड़क यात्रा पर निकलता है। कथा लेखक, लालमोहन गांगुली उर्फ ​​​​जटायु।

पुनर्जन्म और अपहरण, ऊंट कारवां और बिल्ली और चूहे का पीछा, गुंडे, बंदूकें और एक सुनहरे किले की खोज है, जिसकी कुंजी एक बच्चे के पिछले जीवन के सपनों में निहित है।

कई अभिनेताओं ने निजी भूमिका निभाई है, लेकिन सौमित्र चटर्जी से बेहतर कोई नहीं।

मजे की बात यह है कि रे ने फिल्म के लिए अपनी खुद की कहानी का पुनर्गठन किया, एक व्होडुनिट को व्हाईडुनिट में बदल दिया।

हीराक राजार देश
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इस फिल्म की बेहतर सराहना करने के लिए 1969 की मूल, गोपी गाइन बाघा बायने को देखने की जरूरत है, जो दुर्भाग्य से, अभी तक किसी भी ओटीटी प्लेटफॉर्म पर नहीं है।

इस नए साहसिक कार्य में, गायक-ढोल वादक की जोड़ी, गूपी और बाघा, जिसे तपन चटर्जी और रबी घोष ने यादगार बनाया, ने अत्याचारी को वश में करने के लिए लोगों के विद्रोह का ढोल बजाया।

यह देखते हुए कि हर दशक में साम्राज्यवादियों का अपना ब्रेनवाशिंग मशीन साथ लाने का अपना हिस्सा रहा है, यह फिल्म आज भी प्रासंगिक है।

शतरंज के खिलाड़ी
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यह रे की सबसे महंगी फिल्म है, जो प्रोडक्शन डिजाइन, वेशभूषा और एक्स्ट्रा की सेना में स्पष्ट है।

केवल हिंदी के कार्यसाधक ज्ञान के साथ, और उर्दू और अवधी से भी कम, उन्होंने एक उत्कृष्ट कृति तैयार की जो समय की कसौटी पर खरी उतरी।

मुंशी प्रेमचंद लघुकथा हमें 1856 के अवध में ले जाती है, जहां मिर्जा साजिद अली और मीर रोशन अली, लखनऊ के दो समृद्ध रईस, संजीव कुमार और सैयद जाफरी द्वारा पूर्णता के लिए खेले गए, शतरंज की बिसात पर झुके हुए, अपनी चाल की साजिश रचने में घंटों बिताते हैं।

जनरल जेम्स आउट्राम ने अपनी खुद की चालें चलीं और अंततः शासन करने वाले सम्राट, नवाब वाजिद अली शाह को उखाड़ फेंकने और अवध को ब्रिटिश साम्राज्य में शामिल करने में सफल रहे।

अगंतुक
कहाँ देखना है? एयरटेल एक्सस्ट्रीम

अगंतुक रे का हंस गीत था और शायद वह भी इसे जानता था, क्योंकि आखिरी शॉट के बाद, उसने अपनी पत्नी बिजोया से कहा, ‘बस इतना ही। बस इतना ही है। मेरे पास कहने के लिए और कुछ नहीं है।’

यह एक साधारण कहानी है, जो कम से कम उपद्रव और तामझाम के साथ बताई गई है, उनके नाममात्र के चरित्र, मनमोहन मित्रा, भौतिक संपदा में निहित सभ्यता और प्रगति के मार्ग के रूप में विज्ञान और प्रौद्योगिकी की पश्चिमी धारणाओं को अपनाने वाले समाज के साथ लेखक के अपने मोहभंग को दर्शाते हैं।

उत्पल दत्त इस चरित्र को जीते हैं, हमारी जड़ों और हमारी स्वदेशी संस्कृति में वापसी का आग्रह करते हैं जो अजनबियों को गले लगाते हैं, यहां तक ​​​​कि जिनकी पहचान अतिथि देव भावो (अतिथि भगवान है) के साथ ठंडे संदेह के बजाय गर्मजोशी से होती है।